
[熊猫] 8月4日,法国友人马库斯将618张记录了日本在侵华战争中罪行的照片,无偿捐赠给了上海的淞沪抗战纪念馆,紧接着又一个“马库斯”出现了。
当德国艺术家奥斯卡·莱贝克在收拾父亲的遗物的时候,结果发现了日本侵华的又一罪证,他从德国来到了广州,把365张照片捐赠给了中山大学校史馆。
奥斯卡为什么选择把照片捐赠给中国?这些照片背后都隐藏着什么?
本文陈述所有内容皆有可靠信息来源赘述在文章结尾
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展开剩余89%奥斯卡翻开相册的时候,起初只当是整理父亲罗伯特·莱贝克的旧物,他的父亲曾经是德国20世纪最出名的战地摄影师之一,他的镜头也拍到过全球各地的硝烟。
奥斯卡从来没有料到自己将要继承的,是一段被深埋了近一个世纪的真相, 相册里没有想象中的家庭温情,也没有微笑,更没有团聚,只有整整365张来自1938年广州的影像,日军的坦克碾过广州的大街小巷,火焰吞噬着老百姓们的房子。
那些流离失所的孩童,眼神空洞得让人心悸,每一页都附着父亲当年的德文手写标注,上边写到日本对广州的轰炸,是从1938年10月22日到26日,更令人震惊的是照片下的时间都能精确到分钟,像1938月10月23日15点17分西关民居燃烧。
奥斯卡震惊不已,这既是父亲的私人物品,又是一份沉甸甸的公共罪证,他也明白这些影像的价值,这些照片在欧洲的拍卖行能卖出天价,但是父亲的身份让这件事变得异常复杂, 罗伯特在1938年是以“中立国记者”的身份进入广州战场的。
一个来自纳粹德国的公民,却用镜头记录下了他们国家盟友的暴行,老奥斯卡还说这本相册父亲生前从来没有提起过,母亲也不知道有这本相册的存在。
柏林自由大学的一项调查显示,近半数的德国军人后代都面临相似的困境,既有揭示历史的冲动,又背负着“替父辈赎罪”的潜在指责,奥斯卡的选择不再仅仅是家族私事,更成了一场与家族记忆和历史责任的艰难博弈。
他没有选择立刻公开相册,而是先在网上联系历史学者,希望能确认这些照片的真实背景和历史价值,当这些照片的电子版传到中山大学哲学系博士吴嘉豪和历史系副研究员钟剑峰手中的时候,学术界立刻被震动了。
钟剑峰将照片上的时间与地点和日军第21军的作战日志细致比对,结果令人咋舌,二者完美吻合,罗伯特的镜头以一种冷静而专业的旁观者视角,记录了许多连日军档案自身都未曾留存的轰炸细节。
对日本侵华的有力回击
这份相册的价值远不止于此,其中有航拍图完整展现了日军轰炸珠江航道的过程,这直接填补了广州抗战史研究的三大空白点,这些照片不仅仅是历史的佐证,更是日本无法辩驳的铁证。
这些影像的力量既宏大又具体,它们是历史研究者眼中填补空白的珍贵史料,也是对历史虚无主义最直接、最有力的回击,奥斯卡逐渐意识到将它们带回事件的发生地,才是对父亲记录行为的最终完成。
于是奥斯卡飞越万里,亲自将这份沉甸甸的遗产护送到了广州,2025年7月4日,在中山大学举行的捐赠仪式上,这本相册正式移交,它不再是某个德国家庭的秘密,而将作为抗战胜利80周年特展的核心展品,向全世界的人们开放。
我们也不用觉得这些照片会产生不良的反应,相反隔着近一个世纪的时空,历史通过一张照片,与一代人的亲身记忆重新连接,这种跨越代际的冲击力,远胜于任何教科书的苍白叙述,而且奥斯卡的行为并不是只有一例。
近年来从美国典当行老板埃文·凯尔捐赠南京大屠杀相册,到法国人马库斯·德雷特斯送还家族收藏的战争史料,再到德国奥斯卡捐赠父亲的相册,一股来自民间的历史“归还”浪潮正在形成。
而且根据中山大学校的史馆统计,仅近5年的时间,从海外回归的抗战影像资料就已超过2000件,而这些行动者,大多是与那段历史并无直接关联的外国年轻人。
打破沉默,捍卫和平
奥斯卡的选择,也给全世界想要证明日本侵略罪行提供了一个范本,当家族的抽屉里藏着一份历史的罪证时,是选择沉默地将其作为传家宝,还是选择直面真相,让它归位于公共记忆?这365张照片,就像365记响亮的耳光抽在那些试图涂改和遗忘历史的脸上,清脆而有力。
站在如今繁华的广州街头,奥斯卡也深刻地感受到这座城市早已从废墟中重生,但历史的烙印从未消失, 在展览的开幕式上,奥斯卡也说到道,历史不能被遗忘,这本相册不仅是他父亲的作品,它更是全世界的历史。
奥斯卡觉得每个人都有责任,让历史不被忘记,这不仅是一次捐赠,更是一次深刻的历史觉醒,它提醒人们记忆本身就是一种力量,奥斯卡的这一行为也得到了很多国内网友们的点赞,都纷纷感谢这些正义的外国友人。
更有聪明的网友提建议,建议把所有外国友人捐赠的日本侵华罪证的照片,和咱们原有的日本侵华资料的照片,统一编辑成册,然后全球发行,让全世界的人们都看到二战时日本的滔天罪行。
现在也可以看到,全世界的人们对日军侵华真相的关注度越来越高了,相信不久的将来,日本也会得到应有的惩罚,咱们现在要做的就是铭记历史,等到真相大白的那一天,关于这件事你怎么看?
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